¿Cómo elegir el micrófono correcto?

¿Qué es lo que quieres captar? 

¿Se trata de voz hablada, cantada o se quiere captar el sonido de un instrumento? 

Los micrófonos dinámicos suelen ser mejores para las voces potentes, guitarras amplificadas o baterías. 

Los micros de condensador ofrecen un sonido más natural y con más detalles, lo que los convierte en ideales para instrumentos acústicos como las guitarras, metales y también como micros aéreos para la batería o para voces más delicadas.
Especialmente en los estudios de grabación se suele buscar la reproducción sonora más natural posible, lo que hace que los micros de condensador resulten más adecuados para este tipo de aplicaciones. Si un micrófono de condensador es su primera elección, recuerde que su mesa de mezclas debe ser capaz de suministrar alimentación phantom al micrófono o tendrá que adquirir un micro con alimentación a pilas que den la corriente necesaria al elemento de condensador.


¿En qué entorno vas a usar el micrófono?
¿El micrófono va a ser usado en un escenario, una sala de conferencias o dentro de un estudio de grabación? 

El entorno de uso influye a la hora de elegir la direccionalidad del micrófono. Los micrófonos omnidireccionales le ofrecen la reproducción sonora más natural posible. No obstante, también son los más sensibles a los problemas de realimentación. Por eso, ese tipo de micros son los más adecuados para estudios de grabación o entornos en los que se usen pequeños sistemas PA. 

En escenarios en los que se usan sistemas potentes de monitorización y PA nunca se encuentran micrófonos omnidireccionales sino cardioides o supercardioides. Gracias a sus capacidades de captura del sonido procedente de la parte frontal y su aislamiento de los sonidos no deseados y el ruido de ambiente que vienen de posiciones fuera del eje, estos micros unidireccionales reducen los problemas de realimentación.

¿Prefieres un sonido natural o uno optimizado para una aplicación concreta? 

Dependiendo de para qué vaya a ser usado el micrófono y del entorno en el que se vaya a usar, la opción mejor será uno con una respuesta en frecuencia plana o uno con una respuesta personalizada. sonido sobresalga en la mezcla sin la necesidad de que tenga que hacer ningún ajuste en la mesa.
Si lo que quiere es reproducir la señal de una fuente de sonido sin cambios ni coloraciones, lo óptimo un micro con una respuesta en frecuencia plana. En los estudios de grabación encontrará fundamentalmente este tipo de micrófonos.icro con una respuesta en frecuencia personaliza

¿Como montar una pequeña discoteca móvil?

En este proyecto voy a explicar, desde el punto de vista acústico, como montar una pequeña discoteca móvil.

Lo primero que voy a explicar son los altavoces, desde mi punto de vista es mejor usar altavoces pasivos (sin amplificación incorporada) ya que suelen tener menos fallos y una mejor calidad de sonido.
Aconsejaría que los altavoces no sean de menos de 200 vatios Rms cada uno y, en este caso, podríamos utilizar solo dos altavoces.
Deberán ser full range, esto quiere decir que reproducen todo el margen de frecuencias del espectro audible (20 hz a 20 khz), deberéis de buscar en las hojas técnicas de los altavoces y mirar que reproducen este margen de frecuencias aproximadamente.

Aseguraos de que tengan conectores Speakon, como en la siguiente imagen.

Resumiendo, el altavoz deberá ser full range y de al menos 200 vatios RMS cada uno, tener vaso de montaje para trípode y conectores speakon.

Cada uno de estos altavoces irá montado sobre un trípode,por lo que tendrán que tener vaso de montaje para un trípode, deberéis de mirar el peso del altavoz y comprar unos trípodes que soporten dicho peso.













Lo siguiente que necesitamos es una etapa de potencia.









Usaremos una etapa de 2 canales (como la foto anterior).
¿Pero de que potencia tiene que ser?
La potencia de cada canal tiene que ser del 50% más de la potencia Rms del altavoz que vamos a conectar.
Por ejemplo: una etapa de potencia tiene dos canales de salida y en cada canal conectamos un altavoz de 200 vatios RMS, en este caso la etapa de potencia tiene que subministrar 350 vatios por cada canal.
Si usamos una etapa que sea de los mismos vatios que los vatios Rms del altavoz, esta trabaja muy forzada y podría llegar a quemarse, por eso usamos una etapa que tenga el doble de los vatios Rms del altavoz, para que tenga margen y así no trabaje forzada.
Muchos fabricantes de altavoces nos indican la potencia que debe subministrar la etapa, este dato es la potencia de programa.
La etapa tiene que tener conectores XLR para las entradas y salidas Speakon,como en la siguiente imagen.

Otro elemento imprescindible es una mesa de mezclas.

El tipo de mesa de mezclas depende de que uso le vais a dar, usaremos por ejemplo una de 5 canales.





A la hora de comprarla nos fijaremos en que tenga lo siguiente:

• Entradas XLR ,Rca y Jack.
• Salidas XLR.
• Ecualización de 3 bandas (agudos, medios y graves, cada uno con un potenciómetro individual), control de ganancia y faders por canal y para el Master.
• Alimentación Phantom (48 voltios) para los micrófonos.
• Preescucha.

Necesitaremos también un micrófono, hay muchos tipos, pero yo os aconsejo usar un micrófono de condensador y cardioide.
Usan alimentación phantom de 48 voltios, que subministra la mesa de sonido.






Ahora que tenemos todos los elementos, vamos a realizar todas las conexiones, para esto usaremos:

2 cables XLR Hembra- Macho para conectar la mesa de sonido a la etapa, de 5 metros.

1 cable XLR Hembra-Macho para conectar el micrófono.

2 cables Speakon, para conectar la etapa de potencia a los altavoces.
La longitud varía dependiendo de donde coloquéis los altavoces, usaremos cables de 15 o 20 metros cada uno por ejemplo.

Cable minijack a rca en caso de que queráis conectar el ordenador y poner música desde el.

Esquemas de conexión:

¿Altavoces activos (autoamplificados) o pasivos ( sin amplificación incluída)?

Hoy voy a aclarar una duda que tendrán muchos, ¿es mejor usar altavoces activos (o autoamplificados) o pasivos (sin amplificación incluida)?
Mi respuesta es, depende del fin con el que los vallas a usar.
En un pequeño estudio o para el uso doméstico en general, lo más económico y la mejor opción (a mi punto de vista) es usar altavoces activos o autoamplificados.
Aprovecho para desmentir lo que mucha gente dice, los altavoces activos no tienen porque ser de mala calidad o sonar mal siempre, solo que cada tipo de altavoz tiene una finalidad, y la de este no es su uso en actuaciones en directo.
Para actuaciones, eventos..de carácter profesional o semiprofesional la mejor opción es usar altavoces pasivos (o sin amplificación incluida).
Una de las razones es que en los altavoces activos, generalmente la etapa de potencia que traen incluida se suele estropear facilmente, esto lo evitamos con el altavoz pasivo ya que la etapa de potencia va aparte.
Algunos altavoces activos suelen incorporar también ecualizador, pero el sonido suele ser de mala calidad, en los altavoces pasivos la ecualización se realiza en la mesa de sonido, independientemente del altavoz.
Resumiendo, para uso doméstico, incluyendo su uso en un pequeño estudio, podriamos usar altavoces activos. Para eventos y actuaciones en directo, la mejor opción es usar altavoces pasivos, aunque sean un poco más caros, producen un sonido de mayor calidad y suelen estropearse menos.

El engaño de los vatios: vatios teóricos o vatios Rms

A la hora de comprar un altavoz, muchos se confunden con los vatios que indica el fabricante, comprando un altavoz que nunca les dará la potencia que anuncia.

Si el altavoz nos indica 100 vatios por ejemplo, ese altavoz nunca va a producir 100 vatios de sonido, esos son vatios teóricos que proceden de fórmulas, pero nunca nos va a dar esa potencia.
El dato en el que nos tenemos que fijar a la hora de comprar el altavoz es Vatios Rms o vatios reales, estos son los que realmente llegaría a producir el altavoz.

Caja de inyección.¿Que es?

Una caja de inyección convierte una Señal Desbalanceada o no balanceada en una Balanceada.

¿Qué es una señal no balanceada?
Una señal que se transmite por dos cables, uno para la carga positiva y otro para la masa.
De las siglas de las palabras anglosajonas se deriva la denominacíón TS.
Un cable no balanceado es el jack (por cierto, erróneamente llamado jack) de guitarra (jack 1/4", o sea, 6'3 mm). Este tipo de conexión sólo puede transmitir señales mono.

¿Qué es una señal balanceada?
Pues una señal que se transmite por tres cables, uno para la carga positiva, otro para carga negativa y otra para la masa.
De las siglas de las palabras anglosajonas se deriva la denominacíón TRS. Un cable balanceado o TRS típico es el cable de auriculares (jack 1/8", o sea, 3'5 mm). Este tipo de conexión puede transmitir señales estéreo (y mono también). Otra conexión balanceada típica es la conexión XLR de micro, aunque también pueden ser no balanceada si están puenteados (esto es, "juntados en uno") los cables de la carga negativa y el de la masa.

¿Qué ventaja tiene una conexión balanceada?
Con una conexión balanceada se produce un fenómeno denominado "inversión de fase" por el cual se anula cualquier inetrferencia y zumbido que el cable pudiera recoger.
Esto tiene su máximo sentido en estudios de grabación grandes o en conciertos donde hay metros y metros de cables y por tanto mayor posibilidad de recoger esas interferencias y zumbidos. Pero para aprovechar realmente esta ventaja, no sólo las conexiones (los cables) han de ser balanceados; es imprecindible que las entradas y salidas de los aparatos donde conectemos ese tipo de cables también lo sean.

Tipos de cajas de inyección:

Pasivas: Son más simples ya que solo contienen un transformador no requiere de alimentación, Poseen conexiones jack para las entradas y XLR para la salida, al igual que las cajas de inyección activas.

Activas: Requieren alimentación phantom o una batería de 9V, porque además de la transformación permiten modificar la señal electrónicamente, introducir atenuación, filtros paso alto o pasa bajo...etc. 

Caja de inyección pasiva

Altavoces: Definición y características técnicas

Un altavoz es un dispositivo que transforma la señal eléctrica que le llega en un movimiento mecánico del diafragma, que al moverse, produce una presión acústica al aire.
Se compone básicamente de dos partes:

• Parte electro-mecánica: Formada por el imán y la bobina móvil (altavoz dinámico). La energía eléctrica llega a la bobina móvil situada dentro del campo magnético del imán y por eso se produce el movimiento de la bobina.

• Parte mecánico-acústica: Constituida por el diafragma (cono) y su suspensión. Sobre el diafragma está montada la bobina móvil, la que al moverse, mueve también el diafragma y lo hace vibrar, generando variaciones de presión (sonido).

Principales características técnicas:

Respuesta en frecuencia: Es la relación entre la intensidad sonora y la frecuencia. Nos indica la fidelidad con que el altavoz reproduce las señales que le llegan dependiendo de la frecuencia.

Podemos considerar un altavoz de alta calidad si su respuesta en frecuencia para el rango audible (20 hz a 20 khz) está dentro de un margen de variación de 6 db.

Directividad: Es la relación entre la intensidad sonora y el ángulo de emisión del altavoz.

Nos indica las direcciones a donde es enviada la energía acústica que produce el altavoz.

La forma más gráfica de indicar la directividad es mediante un diagrama polar:

Impedancia: Es la oposición que presenta al paso de la corriente eléctrica.
Establece la relación entre la tensión y la intensidad de corriente.

La impedancia se mide en ohmios.
En los altavoces el valor de la impedancia varía en función de la frecuencia.
La impedancia nominal es la impedancia del altavoz para 1 khz y es a la que normalmente nos referimos cuando hablamos de la impedancia de un altavoz.

Potencia: Hace referencia a la potencia eléctrica que admite el altavoz (no a la potencia acústica). Es la cantidad de energía (en vatios) que se puede introducir en el altavoz antes de que éste distorsione en exceso o de que pueda sufrir daños. Dentro de la potencia se diferencia entre potencia nominal y potencia admisible.

• Potencia nominal: Es la potencia que aguanta el altavoz durante un largo período de tiempo.
• Potencia admisible: Es la potencia que aguanta el altavoz en un período muy corto de tiempo.

La fórmula para obtener la potencia eléctrica de entrada necesaria es:

Donde:

P=potencia eléctrica

I=intensidad de corriente eléctrica

Z=impedancia